2015年自考写作(一)考点:随笔体文学评论
与论文式文学评论相对,还有一批形式风格十分不同的文体,本书为叙述方便姑且用随笔体文学评论统称之。它们包括随笔、序跋、书评、书信、对话等。这些文体的共同特征是内容生动有趣,形式自由活泼,主观色彩、感情色彩较浓,语言或诙谐俏皮,或激情四射。论述常以小见大,举重若轻,形象生动,活泼风趣,知识性、趣味性、思想性兼备,可读性强。既可用于表达最初的新鲜感悟,又可用于发表缜密思考后的成果,还可展开辛辣幽默的批评。下面简要介绍随笔、序跋、书评的写作特点。
随笔,是报刊中最常见的一种文学评论文体。它形式最自由,用笔最灵活,常借助掌故、趣闻展开分析议论,常用比喻、象征等修辞手法,取事似小而寓意丰富,能对文学现象做出快速反应,敏捷而尖锐,深受欢迎。
例如,王蒙的随笔《大地和青春的礼赞——读〈北方的河〉》,用饱含激情的诙谐语言,从自己读后的鲜明主观感受写起,甚至不惜使用国骂来加强对这篇作品的极度褒奖:
他怎么找到了一个这样好的、我要说是非凡的题目?您羡慕得眼珠子都快燃烧起来了!三十挂零的小伙子张承志竟有这样的气魄,这样的胸怀,在一部六万多字的中篇小说里一口气写了四条北方的河,黄河、无定河、湟水、永定河,还有追忆中的新疆阿尔泰地区的额尔齐斯河与梦想中四月的黑龙江。别骗我们啦,张承志,你其实是到过黑龙江的,要不你怎么写得那样真切、切近、迫近、如在眼前?这是何等的胆量,何等的匠心!在看完《北方的河》(载《十月》一九八四年第一期)以后,我想,完啦(作品在用“了”字的地方几乎全部用“啦”,这赋予张承志的颇经过一番锤炼的语言以一种亲切和利索),您他妈的再也别想写河流啦,至少三十年,您写不过他啦。
序跋,是附于书前或书后,向读者介绍该书的内容、特点,评价其价值、意义等的文章。序跋对作品虽有褒贬,但以肯定为主,因为“序跋”的目的是为向读者推介该书,而非为了“封杀”。而序跋的语言也如随笔,是非常自由灵活的。
例如,鲁迅《田军作〈八月的乡村〉序》,又名萧军,辽宁义县人,小说家。以一位名作家的话作为基本论点,就此展开论述,借题发挥,由远及近,肯定了所论小说的成就,更辗转斥责了统治阶级的荒淫与无耻:
爱伦堡论法国的上流社会文学家之后,他说,此外也还有一些不同的人们:“教授们无声无息地在他们的书房里工作着,实验X光线疗法的医生死在他们的职务上,奋身去救自己的伙伴的渔夫悄然沉没在大洋里面。……一方面是庄严的工作,另一方面却是荒淫与无耻。”
这末两句,真也好像说着现在的中国。然而中国是还有更其甚的呢。手头没有书,说不清见于那里的了,也许是已经汉译了的日本箭内亘氏的著作罢,他曾经一一记述了宋代的人民怎样为蒙古人所淫杀,俘获,践踏和奴使。然而南宋的小朝廷却仍旧向残山剩水间的黎民施威,在残山剩水间行乐;逃到那里,气焰和奢华就跟到那里,颓靡和贪婪也跟到那里。“若要官,杀人放火受招安;若要富,跟着行在卖酒醋。”这是当时的百姓提取了朝政的精华的结语。
但是,不知道是人民进步了,还是时代太近,还未湮没的缘故,我却见过几种说述关于东三省被占的事情的小说。这《八月的乡村》,即是很好的一部,虽然有些近乎短篇的连续,结构和描写人物的手段,也不能比法捷耶夫的《毁灭》,然而严肃,紧张,作者的心血和失去的天空,土地,受难的人民,以至失去的茂草,高粱,蝈蝈,蚊子,搅成一团,鲜红的在读者眼前展开,显示着中国的一份和全部,现在和未来,死路与活路。凡有人心的读者,是看得完的,而且有所得的。
书评,主要表达对某书的评介。它类似读后感,只是比读后感思考更缜密。它也类似序跋,虽然从道理上说,应该是对书的客观评价,该贬即贬,该褒即褒,不讲情面,无奈背后或有挚友的请托,或有书商的利诱,使其多以肯定褒扬为主,即便有所指摘,也是小骂大帮忙。有没有真骂不帮忙的?有,不过为数不多。但还是有客观公允、求真求实的书评,如钱钟书评曹葆华诗集《落日颂》。
曹葆华是钱钟书的清华学长,而钱钟书对他的诗集《落日颂》却是直言不讳,不留情面:
在作者手里,文字还是呆板的死东西;他用字去嵌,去堆诗,他没有让诗来支配字,有时还露出文字上基本训练的缺乏。
作者比喻,不是散漫,而是陈腐,不是陈腐,便是离奇。
看毕全集之后,我们觉得单调。几十首诗老是一个不变的情调——英雄失路,才人怨命……
对曹葆华诗有一定“气概阔大”特点的唯一褒扬,乍看上去还像批评:
读作者的诗,你至多是急迫到喘不过气来,你决不会觉得狭小到透不过气来。
而在全文最后钱钟书指出:
作者最好的诗是作者还没有写出来的诗。对于一位新进的诗人,有比这个更好的,不,更切实的批评么?钱钟书的书评为书评写作提供了一个难以企及的范例。
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