2014年自考中国古代文学史(一)考点:古诗十九首的艺术表现特征
《古诗十九首》的艺术表现特征
《文心雕龙·明诗》说《古诗十九首》:“观其结体散文,直而不野;婉转附物,怊怅切情,实五言之冠冕也。”概括了《古诗十九首》的基本特色。具体而言,《古诗十九首》的艺术表现特征主要有以下几点:
(一)意蕴多义:言有尽而意无穷的表现风格
涵咏不尽,意味无穷,是《古诗十九首》最鲜明的特点。如《行行重行行》:
行行重行行,与君生别离。相去万余里,各在天一涯。道路阻且长,会面安可知?胡马依北风,越鸟巢南枝。相去日已远,衣带日已缓。浮云蔽白日,游子不顾反。思君令人老,岁月忽已晚。弃捐勿复道,努力加餐饭。
从字面看去,这诗的意思似乎很明白,就是思妇想念远方的游子。但是细加品味,它的含义,它的情感,却异常丰厚。首先,如果把“游子不顾反”一句的“游子”,理解为游子自称,则此诗也可以看做是游子之辞。而游子想念妻子与思妇想念游子,其感情内涵是不尽相同的,可以产生不同的体会。并且,一旦作游子自称理解,全诗的题旨还可能有完全不同的解释,超出夫妇思念的范围。其次,离别之情,是“人所同有之情”,不论是游子、思妇甚或处于其他离别的情境,都会自觉不自觉地联系自身的经历,去感受、联想甚至补充这诗的情感内涵。再次,诗句看似明白实际上却含蕴不尽,它的每一句,都可以作更为丰富的体会。这些涵容很大的抒情特点,为读者留下了自由联想的广阔天地。
(二)浅近自然、不假雕饰而富于表现力
从情感说,《古诗十九首》感情醇真诚挚,没有矫揉造作;从艺术表现说,它的写境用语似乎信手拈来,没有错彩镂金式的加工,而是出水芙蓉般的自然诗境。如《逥车驾言迈》:
逥车驾言迈,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。所遇无故物,焉得不速老!盛衰各有时,立身苦不早。人生非金石,岂能长寿考?奄忽随物化,荣名以为宝。
它直抒时光流逝而功名不成的焦灼,感叹人生不永,非常真诚。前四句景物描写,随意摭取沿路所见,没有着力选择的痕迹。而荒凉的景象,灰暗的色调,春秋代序的季节变化,与作者焦虑、凄凉的心境相互比衬,谐调一致,极真实又极自然。
(三)情思与景物、情境的融合
《古诗十九首》所描写的景物或情境与情思非常切合,往往能够形成情景交融、浑然圆融的艺术境界。例如《去者日已疏》:
去者日已疏,来者日已亲。出郭门直视,但见丘与坟。古墓犁为田,松柏摧为薪。白杨多悲风,萧肃愁杀人。思还故里闾,欲归道无因。
抒发时光蹉跎的悲慨和孤凄的思乡情感。以白描手法,写出门所见的景象:荒凉的丘墓,悲鸣的白杨,肃杀的秋气,还有古墓成田、松柏为薪的变化。这一景象与作者孤苦悲凉的情思完全吻合。
《古诗十九首》描写情景交融的艺术境界,也得力于比兴手法的运用。如“胡马依北风,越鸟巢南枝”。也有通篇使用比兴的例子,如《迢迢牵牛星》,全篇都是写牛郎织女的传说,却把现实生活中游子思妇的离别情感融会了进去。每一句都不涉及自己的情事,其实处处又都是写自己的感受。
《古诗十九首》也有以象征手法创造圆融艺术境界的作品,如《西北有高楼》:
西北有高楼,上与浮云齐。交疏结绮窗,阿阁三重阶。上有弦歌声,音响一何悲。谁能为此曲,无乃杞梁妻。清商随风发,中曲正徘徊。一弹再三叹,慷慨有余哀。不惜歌者苦,但伤知音稀。愿为双鸿鹄,奋翅起高飞。
诗写楼的高美,曲的悲凉,人的孤独,其实正是作者自身及其生存状态的象征。它所描写的景象,不同于《古诗十九首》其他诗歌的白描,而是夸饰、“设计”的景象,是内心情思的幻化景象,因而就具有象征的意味。
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