《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》作者：徐志摩

1、简析诗中日本女郎的形象、情感。

《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》是徐志摩1924年5月随泰戈尔访问日本时所作。全诗仅五句，状写了日本女性的温柔多情，楚楚动人。

作者选择“最是那一低头的温柔”这一特征性镜头，表现出日本女子告别时的鞠躬姿态，显示了多情女子的性格和复杂的内心活动。

“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”传神的表现出这一女性的温柔、幽雅和纯洁。

一声声珍重，更是写出了该女子的贤良与温柔，表现出女郎与诗人之间的真挚友情。

最后不得不说出的“沙扬娜拉”，更是写出了依依惜别的深情。

作者通过对女郎身姿、情感的描绘，不仅表现了对女郎的依依惜别的深情，还有对该女子万般柔情的感受和赞美。

2、简析这首诗表现日本女子的举止、神情和声调的艺术手法。

在《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》这首诗中，作者运用多种艺术手段描绘送别女郎“温柔”的举止，从而再现了特定环境中年的日本女性的鲜明形象。

第一，选取日本女性具有特征性的动作予以描绘，并传达出视觉感受。

第二，运用比喻，形象地表现女郎的神态、风姿，传达她内心复杂微妙的情绪。

第三，从视觉形象的描写转而又用听觉形象的描写，突出表现女郎的话语声音。

《拜献》作者：徐志摩

1、简析这首诗所表现的情感。

《拜献》写于1929年2月，后收入《猛虎集》，是徐志摩后期较好诗篇。他认为真纯的艺术“在于扩大净化人道与同情”。

在《拜献》中，他坦率、充满激情地表达了对弱小、孤苦、不幸生命的人道主义的同情与扶弱。显示出徐志摩思想中关心现实的、人道主义的一面。

2、简析这首诗运用的比照、衬托的艺术手法。

借用客观的自然景物以及景物间的比照、衬托，抒发主观愿望，倾注自我激情。

①景物间的对比衬托。大致表现两种格调，一种为山、海等，另一种为小草花、孤寡等，形成鲜明对照；再则，如小草花在雪地里挣扎，孤寡在路边冥盲中哀苦无告等，在艰难困苦的环境的衬托下，引发人们产生更多同情。

②诗人本身对不同景物的不同感情的对照。诗人不赞美歌咏山和大海，却愿意为“小草花”等“拜献”一切。以对这两组物象的不同态度，抒发他对现实取扶贫救弱的人道主义情感。

《洗衣歌》作者：闻一多

1、简析本诗的主旨。

闻一多留美期间，目睹美国种族歧视，深为中国的同胞所受的侮辱而愤怒。作品写于1925年春。

作者以强烈爱憎分明的感情，揭露浑身散发着铜臭的美国资产阶级的肮脏灵魂，指责他们种族歧视的可耻，讽刺他们“造兵舰”侵略别国的强盗行径，表现对有钱势者的优越感的强烈反感，同时又真诚赞美华工的勤劳与坚忍，表达与穷苦侨民共有的对富贵阔佬们的鄙视以及对祖国、家乡、亲人的思念之情，字里行间充溢着强烈的民族自尊感。

2、简要说明这首诗所体现的建筑美、音乐美。

①关于建筑美。从诗的整体外行上看，节与节、行与行之间匀称均齐，正符合建筑美要求。

②关于音乐美。本诗体现出音节和韵脚的和谐，中间六节诗的末行都是叠句，诗句较短促，与洗衣服的辛苦和劳作的节奏很相配。另外韵脚和语句都很协调。

《别了，哥哥》作者：殷夫

1、简析这首诗的思想感情。

殷夫是“左联五烈士”之一。1931年被捕，后被害，时年22岁。《别了，哥哥》写于1929年“四一二”事变两周年之际，是一首记实性诗作。

对于手足情深的大哥，殷夫表示感激，然他更为“劳动群众的呼号”而感慨，而震动。他明知转向哥哥的一方，“有的是，安逸，功业和名号”，可是他宁可不要“荣赏的爵禄”，而坚决把自己的一切献给无产阶级解放事业。充分表现了一个革命青年坚决要与劳动人民共命运同战斗的精神。《别了，哥哥》是一篇与自己阶级彻底决裂的宣言书，是决绝的反叛之歌，更是对于真理的激情的礼赞。

2、简要说明这首诗的直抒胸臆的抒情特点。

殷夫在诗里写实的用“我”的口吻，以表达“我”的感情、意志为中心，直抒胸臆的倾诉自我的情感心灵，宣布自己的立场、态度与志向。其间没有景物、环境的描写渲染，也无繁复难解的意象描绘，而用明白晓畅的语言，将自己的内心直白的诉说出来。

3、简要说明本诗以情动人的特点。

作者出自肺腑的真诚感激和钦佩大哥给予自己的培植和爱抚；又那么热情、明朗、坚决地宣布自己所选定的革命道路，全诗字里行间灌注诗人的真情实感，充满了战斗豪情，以无法抗拒的情感力量，打动读者心。

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